大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于中国童书市场趋势的问题，于是小编就整理了2个相关介绍中国童书市场趋势的解答，让我们一起看看吧。
为什么感觉现在儿童读物大多都是外国人写的？
关于儿童启蒙这个事情，确实是国外发展的早一些，所以他们的相关读物也就多一些，随着我们国内的教育发展越来越好，这方面的读物也会躲起来，我们有很多优秀的古典读物，国外也在积极的翻译，像四大名著之类的优秀读物，正在走向国际市场
你好。我也这么认为。
不是崇洋***，相比较而言，外国作者写的儿童书籍具有以下几个优点。
1.故事情节更有趣。看过《不一样的卡梅拉》。第一节是外国作者写的，第三季是中国人写的。故事情节，结局真的差远了。
2.图画更丰富更有趣。最典型的《忙忙碌碌镇》，《咕噜咕噜转》这个系列。真的是每一次看都有新发现，都觉得新奇。
3.知识性更强。比如说，《神奇校车》，里面穿插的知识点太多了。只要愿意学，越看知识越多。
4.更关注人性。外国作者习惯在平时的小故事中传达爱和正确的理念。比如最近看的《我们吵架了》，《酸酸甜甜的下雨天》。
当然了，国内也有很多好的儿童书籍，都值得一读。
这个现象确实很普遍，我在给孩子选书时也思考过这个问题，而且在未来10-20年内，大概还会如此。
儿童文学的发展依赖于教育的大面积普及，还有儿童心理的认知神深化。
这些在西方，是从18世纪工业革命后就开始了，经济高速发展，带动了儿童普遍受教育的机会。
大人也开始认识到，孩子和大人是完全不同的，不仅仅是缩小版的大人，而是有独立意识和发展过程的个体。
那时也是西方的文化大爆发时期，儿童文学也随之细分出来，成了一个独立的门类。
外国的儿童书籍，发展到现在已经非常成熟。作者的创作状态很放松，可以站在孩子的角度和高度来观察世界，把他们所看到的的世界用文字和图画描绘出来。
有些是儿童生活的翻版，有些是大人和孩子之间的互动，还有从孩子视角引发的幻想世界。种类繁多，语言生动有趣，情节紧贴孩子所思所想。
尤其是6岁以下的低幼绘本，替孩子们说出了他们还不能表达清楚的想法和疑问。
反观国内的儿童文学，真正开始发展是最近二十年。
在这之前，儿童文学沿袭了冰心一代的创作风格，站在大人视角来对孩子进行说教，英雄故事、成功事迹、历史典故等，落脚点总会教导孩子刻苦奋斗、积极向上、善有善报之类的道理。
确实是题主所说的情况，不单单是儿童读物，即便是关于亲子教育的、儿童心理的、原生家庭的，比较出色的都是国外作家所编著，而且就事实而言，看了国外的这类书籍再看国内作家的书籍，简直就是“伪原创”。
不信你在各大书城搜“原生家庭”，基本国内作家的都是脱胎自美国作家苏珊福沃德博士的，有心思些的会添加国内的实际案例（比较喜欢武志红老师的《为何家会伤人？》，但其中也大量引用了国外的理论知识）。
不得不承认的是，在关于儿童方面的研究，国外要领先国内很多，这也就使得他们出版儿童读物时更站在儿童的角度去思考，如何写才能方便孩子理解，并且同时符合孩子的心理发展要求。
而国内的一些儿童读物，例如题主所提到的《大闹天宫》、《哪吒闹海》，是提取自我国四大名著中的部分情节，因为本来西游记等就不是面向儿童的，原版的《西游记》里面有着很现实黑暗的一面。
国内这些改编出来的儿童读物，在我们的认知中很难单独一个章节去讲，给孩子讲《大闹天宫》，就涉及前面的铺垫，这要求家长自身有此类的认知，推广的难度比较大；另一个层面，则是一部分家长自身对这些故事情节的熟悉，不用依靠读物就能给孩子讲。
更为重要的是，这些书籍涉及文化层面，需要积累沉淀，而国外的读物则不然，他们更多的偏向技巧类。
打个比方吧，就如退烧问题，中医讲究个调理，西医讲究消炎。这样一来西医的退烧就显得很快，而中医就需要一段时间的调节。
最后做个小结吧，在我看来，读物这方面确实要中西合璧，而不是让我们中国的文化去学习西方的快速见效，孩子成长需要技巧吗？这是肯定的。孩子的成长需要文化沉淀吗？这也是必须的。
不要带着偏见去看待国内的出版读物、国外的出版读物，给孩子讲科普的同时，也不妨碍给孩子讲四大名著。
确实如此，我的孙女一岁多了，带着孩子逛过几次书摊，也去过书店，感觉一岁到五六岁的孩子的图画书以及一些音像制品韩国与日本的几乎能占统治地位了，有这样图书干脆都懒得翻译了，很多的图画书就是日文，
不过买过几次日本图画书给孩子看，感觉确实很好，孩子也是喜欢，想想也是不知道怎么说了，是不是应该有人出来管管。
中国·北京国际版权授权大会落幕，中国文化IP该如何破局？
目前，国内IP授权展如雨后春笋，你方唱罢我登场，在全国几大城市遍地开花，这背后到底蕴含着什么商业逻辑？
2022中国国际IP授权及衍生品展览会
人气如此高的IP展会，到底在展览什么？
首先了解一下IP的概念。
IP，即intellectual property，知识产权。IP授权指的是版权方（IP所有者）或者其代理商将IP授权给商家使用。商家可以根据授权方的指引在指定期限内，一定范围依照条件使用该IP。
常见的IP授权分类有：
一、衍生品授权
打造中国IP，打造中国好IP，实话说还是有点任重道远。就目前的情况，法律对于知识产权的保护，还是没有这么足的。
想要破局要付出一定的实践，实践才能出真知。就好比一条路荆棘密布，知道这条路难走，可是不披荆斩棘走过去，永远都不知道这条路到底有多么难走，要付出多少努力，又能学到哪些经验。
中国IP最重要的一环，首要是原创。如何维护原创是一个比较难的课题，很可能刚出来正版，盗版就已经出来了。原创***难一直以来都是难题，而侵权代价不高，导致了维不了权益。长此以往下来，原创也就没有这么想***了，如此恶性循环再加上盗版挤压原创的生存空间，使原创土壤越来越少逐渐沙化。首先应该提高侵权的违法成本，提高原创***的途径，让***更加便利化，让***越来越容易，让侵权越来越承受不起。等同于治沙化地，维持并曾加原创生存土壤。
其次界定抄袭雷同，抄袭雷同明显的时候很容易界定，但是不明显时就非常难界定了。曾经有原创作者***，当时一直都没能***，那[_a***_]前半段除了名字不一样，其它的都差不多，可是迟迟不能***。当后来抄袭的人与原创后大半部分，完全不一样的时候，反而判定了抄袭。这种是让我非常不能理解的，抄袭的时候，迟迟***不了。可是当别人后大半部分，完全原创的时候，又判定了别人抄袭，无法可依，必有异议。
完善知识产权法制，才能更好的打造中国IP。
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中国文化IP操作起来确实有难度，思路思绪信息都非常庞杂。尽管如此，我们仍旧可以抓住“主方向”，先解决主方向问题，再逐层向思维蔓延细化。
有哪些主方向呢？
一.原创文化IP如何认定。
并非所有的文化资源都需要IP，只有需要版权认证的文化作品才有版权问题，所以第一步应当解决版权问题的认定边界和权限。
这一步是最难的，特别是进入自媒体时代，文化自营蓬勃发展，要清楚界定是不是有版权的文化作品，比较困难。但并非不可解决。
既然是文化创作者，必有发布作品的平台。所以，可以由创作者和发表平台两方面合作。创作者在平台的创作，理应打上专属个人或平台的版权标签。
这一版权标签怎么打，就需要第二步：提升网络科技。
版权标签就像一个网络印章，这个印章能够携带多久，在网络***库中储存多久，如何检测作品有没有被剽窃，等等方面都需要科技的支持。所以需要开发版权认证与监督方面的网络科技。
到此，以上就是小编对于中国童书市场趋势的问题就介绍到这了，希望介绍关于中国童书市场趋势的2点解答对大家有用。
