大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于创新思维插画的问题，于是小编就整理了2个相关介绍创新思维插画的解答，让我们一起看看吧。
大家能鉴赏一下这个硬笔字怎么样？
很好能回答你的问题！感觉你这像临吴玉生老师的字且已经很像了，有了很不错的基本功，应该说你也下了不少的功夫，值得点赞。对于初学者来说，练习吴玉生老师的硬笔行书也是不错的选择，他的字流畅自然、耐看实用，如果悟性好，再有一定的书法理论基础，苦练三个月以上或半年，应该都会有一个可喜的变化。对于你目前练到这个程度的你来说，如果还想有更好的进步，建议你在此基础上，再临一些古人的毛笔小楷或行书，那样会把你的书法水平提高到一个新的层次。“取法乎上，得乎其中；取法乎中，得乎其下。”所以，你如果只练今人的书法，最高水平你也就是你所练书法字帖书写者的水平，你很难超过本人，但是你练古人名家的就不同了，因为古代名帖之所以能流传至今，被世人所认可并经久不衰地临摹，说明他们的水平已经很高了，只有学古人的经典作品，并结合自身的特点，博取众长，融会贯通，最后形成自己的风格，这样你的书法水平就是另一个水准和境界了。
因为看不到整体，从局部看，书者有一定的临帖功底，从结字和布局来看，尤以临习吴玉生老师的字下功夫颇深。作品还属于临帖阶段，属于自己的东西较少。不过，能写到这种水平，也是相当了得了。
作品***用现代从左到右横向书写，字与字之间大小错落有致，行与行之间留白恰到好处，行气疏朗大方。
我也爱好硬笔书法，有时间了也会练练，基本也是以今人的硬笔字帖为准，不过，时间久了总觉得缺点什么，准备再深入一步从古碑帖中汲取营业。下面是我写得两行字，愿与爱好书法的书友们共勉之。
题主临吴玉生老师的硬笔相当好了。现在吴玉生老师的字很火，大有与田英章一争髙下之势。
那一代硬笔书家，如任平、王正良、卢中南、曹宝麟、刘惠浦、仇寅、王惠松、谢非墨等，众星灿烂，各具风姿，功力深厚。他们都从毛笔经典中汲取营养，临池不辍，致力深耕，作品极具艺术性。为书法爱好者呈现出了硬笔书法艺术的万花筒。
硬笔书法作为后起的艺术形式，自此风行至今。
本人硬笔习作
作为新的书字工具，硬笔相对于毛笔，有其自身的特性，表现力有限。那么就要求书字者着力增强笔尖的表现的敏感性，硬中求软，提高弹性，力求轻重变化。
在这方便，抱庸老师做得极佳，线条变化丰富，结字巧妙，朴拙中和，是很好学习范本。
抱庸诗书作品
同时，学习硬笔书法也要临古，向右代毛笔书法追根溯源。前面提到的硬笔高手无一不是临古创新，自成风***。如曹宝麟、卢中南、王正良等同时又是毛笔书家。
本人临习习作
当前，硬笔书法爱好者，临习当代书家作品的较多。作为初学入门是可以的。同时还要进一步向古代书家学习，以达到通古创新。钟王、赵孟頫、文征明、王宠的小楷及灵飞经等都是很好的范本。
谢谢邀请。现在硬笔书法圈临吴玉生、田英章二位老师的最多，其次是顾仲安、卢中南、任政等老一点的书家，再其次就是新生代的荆霄鹏、司马彦、赵贺新等等。吴玉生和田英章的硬笔字，传统风味浓一些，通俗性实用性较高，也不难学，因此很多硬笔爱好者学起来上手还是比较快的。
硬笔书法圈要比毛笔书法圈简单得多，没有碑帖之争，也没有技法上大的分歧，至于书体，要么楷书，要么行书，硬笔去学篆隶草的不多。对硬笔书法学习的目标定位也不高，大多只追求规范字书写能力，艺术追求倒是其次。所以，有的书者认为硬笔无笔法，只是拼结构，硬笔学习也就成了“快餐”式消费。
题主所临吴玉生的行楷，效果是不错的，我认为已经临到了七八分，当然，持之以恒临摹下去，相似度还可能更高，甚至可以以***乱真。如果题主追求的是规范字书写能力，临到这个程度可以说功业已成；如果还想深人钻研书法艺术，必须继续临帖，要帖临多家，深学古人经典，关键是融塑创新个人风格。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
我觉得写得不错，写法有力，结构合理，看着顺眼。硬笔书法在中国太多的写法，不能一概而论，各人的喜好不同，看法就不同。自己看到舒服就好，不必强求哪一种或哪一个人的写法。***作品可以借鉴，重要是形成自己顺手顺心又不失风格的写法。
有什么好的插画师作品分享吗？
艺屿EYESVOT|插画师作品
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洛神
妙。
情境随故事变化，画风唯美，意境悠远。
惊鸿一瞥，刻骨铭心，此段甚是精彩。
图中女子形象似乎借鉴了马王堆出土的T型帛画表达方式。
我看到了唐朝盛世人物画的影子，看到了吴道子「吴带当风」的飘逸，看到了敦煌壁画的虔诚，还有山海经惊奇的表达。
我国的艺术教育体系，难得出了一位有实力和智慧的画家，叶同学，再接再厉。
说了杭州，再来聊聊广州的展览。
穆夏（Alphonse Maria Mucha），捷克之光。
展览前言
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